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第231章 颠覆形象的演技（第1页）

电影里男主角通过不断撒谎和重构记忆来和律师进行心理博弈。

两人的对话导致了每次回忆的场景相同。

比如这场戏，一开始是虚构了一个陌生的行凶者杀死宋佚，打晕胡戈。

第二次行凶者变成了笵伟饰演的父亲。

第三次就变成了胡戈亲自动手。

在相同的场景拍摄不同的内容，这让李瑕回想起了当初拍《生死轮回》的时候，刘叶的花式死法。

现在拍的就是宋佚连续几次在酒店被杀的镜头。

她马上就将迎来第三次‘死亡’。

趁着化妆和还原布景的空隙，祁玉昆向李瑕请教道：

“李导，这部电影构建悬念的方式，我怎么感觉有点像‘罗生门效应’？”

李瑕先是点了点头，又摇头，道：“不全是，罗生门那样的剧情设置，是不同人物对同一事件有不同的描述，最终导致真相变得模糊。

而《看不见的客人》是通过主角个人的多次叙述，导致了事实的自我颠覆。两者在叙事角度上就不同。”

“当然了，这期间律师也有掺和，不过主视角还是以主角说的为准。”

“这样啊！！”

祁玉昆若有所思的点了点头，脑海思考着自己那部《殡棺》应该用怎样的方式在制造悬念。

李瑕说完后又看了眼邓朝，果然，还是一脸懵逼的跟着点头。

无奈之下他只好解释得更细一点。

“他说的那个罗生门式的悬念制造，源自小日子导演黑泽明的电影，《罗生门》。”

“而我这部电影的剧情设置，说是嵌套式叙事结构更为准确。

通过多层套娃，把不同版本的回忆嵌套在对话中，形成真假交织的真相迷宫。

观众在看电影的时候，就会发现男主角的谎言像套娃般层层展开，每一次‘修正’都推翻前一个版本的因果逻辑……”

李瑕侃侃而谈，发现他还在皱着眉头，只能捂着额头，举了个例子说明。

“打个比方，主角发生了车祸，随着剧情进展，这场事故‘从对方肇事’变为‘自己过失’，再变为‘还有第三方介入’，后者就是对前者的颠覆。”

“哦~学会了。”邓朝这才恍然大悟。

“我看你是学废了。”李瑕没好气道。

“你先把你那个《分手大师》的剧情理清楚再说，别给我搞一些花里胡哨的东西出来。”

接着李瑕又开始教他们讲好一个故事的技巧。

二十分钟过去，现场布景完成，拍摄开始。

监视器里，胡戈和宋佚发生了激烈的争吵。

宋佚因为车祸撞死的那位青年感到愧疚不安，撒谎说有人看见了那天的车祸现场，并且威胁要两人用钱摆平这件事。

将胡戈骗到酒店后，她坦白了一切，这些钱是给死者父母的，并且想说服胡戈和他一起自首。

两人争吵过后，趁着宋佚去洗手间的空隙，胡戈眼角瞥见桌子上的青铜雕像，拿起来狠狠地朝宋佚砸了下去。

“过了，化妆师去给宋佚把血迹弄好。道具，把钱放到浴室洗漱台上。”祁玉昆拿着对讲机说道。

在片场只要导演没有提出问题，向剧组下达指令都是执行导演来完成的。

当然了，这是张一某的习惯，李瑕只是将其沿袭了下来。

这段时间经过李瑕的手把手教导，再加上他天赋也不错，已经可以独立完成执行导演的工作了。

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