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第425章 小雅古玩城（第2页）

但好在这家店东西不少。

董建川继续往前走，在一幅任伯年的《三多图》前驻足。

纸上绘着寿桃、石榴、佛手，设色浓艳却不俗气，叶脉间的勾线如游丝般细韧。

店员见状，急忙解释说：“这幅是任先生中年所作，您看这桃叶的‘钉头鼠尾’描法，正是光绪初年的风貌。”

董建川朝店员说道：“放大镜借我一个。”

接过放大镜，董建川仔细看了，没发现什么破绽，转头把放大镜递给王景行：“帮我看看。”

王景行没接镜子，走过去认真看了一眼，注意到画心与裱边的接缝处微微泛白，像是被水浸过的痕迹。

对董建川说道：“任伯年晚年喜用西洋红，这桃色却偏暗，倒像是民国时期的洋红调的。”

转头问道：“有没有好一点的画？”

店员闻言，从博古架上取下一个紫檀画匣，小心翼翼地打开：“正巧有一幅扬州八怪之首金农的笔墨。”

画卷展开，一幅墨梅图映入眼帘。

老干如铁，新枝似箭，梅花以圈花法勾勒，花蕊用焦墨点染。

旁有溥儒题跋：“金农画梅，如高士孤标；此幅得其三昧，可宝也。”

董建川眼睛一亮：“金农的画？”

他凑近了看，墨梅的枝干上有几处飞白，像是枯笔所致，却又显得刻意。

店员适时插话：“这是金冬心晚年的‘漆书’笔法，您看这题款——”

他指着册页边缘的小字，“‘乾隆二十五年冬，写于竹西芳径’，正是金农晚年年的作品。”

金农，号冬心先生，清代

“扬州八怪”

之首。

一生未入仕途，以布衣身份游历四方，晚居扬州卖书画为生。

其艺术风格独树一帜，书法自创“漆书”，笔力沉雄，横粗竖细，墨色浓黑如漆。

善画梅、竹、佛像，喜用淡墨干笔，意境古拙冷逸，尤以瘦枝孤梅着称。

其独特的

“漆书”

书法风格融入绘画，使作品极具辨识度和艺术价值，在收藏界有稳固地位和持久吸引力。

特别是晚年的作品，超百万元成交的作品屡见不鲜。

2016年《花果12开册》成交价更是高达

4830

万元。

王景行仔细看了却微微蹙眉。

他开启透视能力，目光如x光般穿透画纸。

纸的确是乾隆时期的竹纸，帘纹清晰，纤维间还夹着几根麻丝，符合清代中期特征。

但墨色却有些异样——表面的包浆虽做旧成深褐色，底层却隐隐泛着紫灰色，像是民国时期常用的“曹素功墨汁”才有的色泽。

“金农的梅花，最讲究‘以书入画’。”王景行手指虚点在梅枝的转折处：“他早年学郑思肖，枝干多作‘之’字形，晚年受《天发神谶碑》影响，才出现这种方折硬挺的笔法。”

“但这幅的枝干转折处过于刻意，像是用侧锋硬扫出来的，少了几分‘屋漏痕’的韵味。”

店员的笑容淡了些，却仍坚持道：“王先生这话可就外行了。金冬心的‘漆书’本就是侧锋为主，何况这还有溥心畲的题跋——”

“溥儒的题跋倒是真的。”王景行打断他，“但题跋和画心未必是原配。您看这裱工，用的是民国三十年前后的杭州绫，而金农的画在清代多以苏州锦绫装裱，这中间差着近百年呢。”

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