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王景行的目光却被角落里叠放着的三幅油画吸引住了。
这三幅画叠在一起,后面的两幅没有完全被前面的一幅挡住,都露出了大部分。
王景行惊奇地发现,最上面的两幅居然是画着一样内容的油画。
他心中不禁泛起嘀咕:难道是印刷品?
虽然画框都蒙了一层灰,但看它们复古风格的装裱又不像。
王景行顿时来了兴趣,朝着柜台后面的老板喊道:“老板,你角落那几幅画是印刷品吗?”
老板顺着王景行指的方向看了看,摇头说道:“不是,这是我昨天才从一个老主顾手里收来的,都是正宗的西洋油画。”
见王景行有兴趣,老板走过去把画搬了出来,“我都还没来得及整理,顺手放在角落的。”
王景行接过画,仔细端详。
果然是两幅几乎完全一样的画,画的都是睡莲。
不认真看,还真以为是印刷品。
画框是复古的木质材质,经过特殊的做旧处理,呈现出岁月的痕迹和历史的沧桑感,上面的雕花精致细腻。
画还装有玻璃保护罩,能够有效防止光线、灰尘、湿气和有害气体对油画的损害。
王景行对西洋画没什么深入研究,在他收藏的众多画作里,也只有一幅郎世宁的《牧马图》借鉴了西洋画法。
这两幅《睡莲》,不仅画面几乎一模一样,尺幅也一模一样,大约一米见方。
画面的主体是池塘中大片簇拥的睡莲,那些睡莲形态各异,有的含苞待放,粉嫩的花瓣紧紧包裹着花蕊,仿佛在沉睡,让人忍不住想要窥探它盛开时的模样。
有的则完全盛开,洁白或淡粉的花瓣舒展着,在水面上投下淡淡的影子,宛如水中的仙子。
花瓣的边缘,画家用细腻的笔触勾勒出柔和的光晕,像是被清晨的露珠润泽过,晶莹剔透。
池塘的水面,是画家用色彩和笔触构建的梦幻世界。
蓝色、绿色、紫色相互交织,层层晕染,看似随意却又完美地表现出水面的波光粼粼。
整个画面没有明显的笔触痕迹,画家将各种颜色的小笔触紧密排列,从远处看,这些色彩自然融合,营造出一种如梦如幻的真实感。
王景行想看看是哪个作家的画,结果找遍画面,居然没有发现作家署名。
他忍不住运用自己独特的透视能力往画框内部看去。
突然,他发现画框的内部,底部面朝画布的地方,写着一串字母。
仔细辨认,发现是“f.w.benson1916”。
这是f.w.benson在1916年创作的画?
王景行也不知道这个f.w.benson是谁。
他赶紧拿出手机,手指在屏幕上快速滑动搜索起来。
一番查找后,他不禁瞪大了眼睛,原来这个f.w.benson是美国画家弗兰克·韦斯顿·本森。
一开始他在波士顿的艺术博物馆学习绘画,后来到巴黎的朱利安学院深造美术。
他是美国印象派运动的关键人物,将莫奈的瞬息光色与马蒂斯的装饰性构图巧妙融合,独创了“动态印象派”风格。
他的作品被纽约现代艺术博物馆、伦敦泰特美术馆等众多知名艺术殿堂收藏。
如果画框内的画真如画框底部的署名。
那这幅《睡莲》就是出自这么一位有名画家之手。
王景行按捺住内心的激动,赶紧去看另外一幅相同画面的《睡莲》。
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